« La lettre est un dessin » dit Chiara Riva, calligraphe italienne de passage à Paris.
- Encre-nous
- 18 avr.
- 3 min de lecture
Par Elisabeth Ahlbäck
Le week-end du 21/22 mars, Paris au printemps sous un soleil radieux et moi, j’y suis pour un stage avec Chiara Riva, un autre soleil radieux ! L’organisateur du stage est Barbedor, association parisienne pour la promotion de la calligraphie et des arts de la lettre.
Ce stage était si convoité qu’il était déjà complet plus de six mois avant la date. Nous sommes 13 participants. Pour commencer, Chiara nous livre une compilation qu’elle a préparé pour ce stage intitulé Italic Variations (Variations de la Chancelière), un document précieux auquel nous pourrons toujours revenir pour notre pratique à la maison. Le stage se déroule en anglais et Philippe Dabasse, fondateur de l’association participant au stage, fait des traductions lorsque il y a besoin.
D'abord quelques mots sur Chiara... En 2012 elle commence à étudier le dessin de caractères mais le travail sur ordinateur ne la satisfait pas. Elle découvre alors la calligraphie. Sa préférence de faire un travail à la main est avérée et elle s’en donne à cœur joie. Chiara se forme à travers des cours et des stages auprès des calligraphes de grand talent italiens et étrangers. Aujourd'hui, elle travaille comme calligraphe free-lance partageant un atelier avec d’autres artistes en plein centre de Milan. Elle réalise de nombreux travaux par commande, des expositions et elle enseigne la calligraphie à travers des stages en Italie mais également à l'étranger.
Pendant les deux journées, Chiara nous fait des démonstrations de ses gestes d'écriture sur un grand écran. Elle nous montre comment elle exécute la rotation de la plume, la manipulation de la plume aux variations de pression et l’utilisation des deux coins du bec de la plume. On commence par pratiquer des traits simples pour ensuite passer aux minuscules puis aux majuscules.
La rotation de la plume est une variation de l’angle d’écriture au fur et à mesure que l’on tire un trait. On débute le trait avec un angle à plat ou légèrement incliné. Progressivement l’angle change pour être à environ 45° au milieu du trait pour ensuite revenir progressivement à plat à la fin du mouvement. A cela se rajoute les variations de pression, c’est à dire plus de pression au début du trait, suivi par un relâchement et de nouveau plus de pression à la fin. Une lettre exécutée avec rotation et des variations de pression accroît la finesse de la lettre. Néanmoins, effectuer la rotation en même temps que les variations de pression demande une maîtrise d’exécution de la part du calligraphe. Pour débuter, Chiara propose de s’en tenir aux variations de pression puis d’ajouter progressivement les variations d’angle. Au fur et à mesure que l’on avance dans les exercices, les traits gagnent en finesse. Lors de ces exercices, Chiara passe d’un élève à l’autre afin d’apporter conseil et correction à chaque élève.
L’utilisation du coin du bec de la plume est une autre manipulation pour embellir la montante (haste) et la descendante (hampe) d’une lettre. Par exemple, pour la lettre ‘b’, comme pour toutes les lettres montantes (d, f, h, k, l ), on finit la montante en soulevant le coin droit pour tirer seulement avec le coin gauche. Pour la lettre ‘g’, comme pour toutes les lettres descendantes (f, j, p, y) la descendante finit par une manipulation qui soulève le coin gauche du bec de la plume et finit avec le coin droit.
Ci-dessus des planches d'exercises (b et g) avec au milieu le g avec son ductus (document de Chiara)
Tous ces détails créés par les manipulations de la plume rendent les lettres plus dynamiques et expressives.
En dernière partie, Chiara nous montre une multitude de variations ; proportion, hauteur, largeur, rondeur, serré, pointu, etc. Chacun s’exerce à expérimenter, c’est un jeu auquel on peut se prêter sans fin.
Chiara a apporté son dernier livre qu'elle met à notre disposition, une source d'inspiration pour des variations de la chancelière.
En sortant de ce stage, la motivation est là pour pratiquer toutes ces manipulations, accroître son savoir-faire et son habilité et évoluer, chacun à son rythme, sur son chemin de calligraphe.
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